书画装裱在中国有悠久的历史。早在战国时期就有帛画、缯书，至西汉即有装裱的绘画出现。如湖南长沙马王堆汉墓出土的帛画上端，装有扁形木条，系有丝绳，木条两端还系有飘带。南北朝时书画装裱多赤轴青纸，裱工有范晔、徐爱、巢尚之等人。书法家虞龢还著有装裱著作。至唐代始用织锦装书画，格调堂皇，高手辈出。张彦远在《历代名画记》中设“论装背裱轴”一章专门论述有关装裱事项。 宋代因书画繁荣，装裱亦获空前发展，多用绫绢作裱料，装裱样式丰富多彩。北宋宣和年间，装裱多是画心上下镶隔界，不镶绫边，周以古绸绢边栏之，称宣和裱。此时画家米芾兼善装裱，著《论鉴赏装裱古画》一文，颇有建树。元代宫廷设置专门机构，管理装裱书画。明清以来，随文人画大兴，以素绢或浅色绢作裱料的装裱逐渐增多。出现了地区性的装裱中心，所裱书画因绫绢色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京（北京）裱、苏（江苏）裱等。明代周嘉胄撰《装潢志》一书，论述精微，人多重之。 另外，中国的书画装裱技术还传至日本、朝鲜，形成各自的独特风格。
专门存放书画的库房，要求保持一定的温度、湿度，这样可以抑制害虫和霉菌的
生长繁殖。科学实验证明，害虫、霉菌的生长繁殖与空气中湿度、温度有着直接关系。温
度在10℃以下，大多数害虫就停止发育和繁殖，相对湿度在65%以下，霉菌就失去正常生长
发育的可能，因此书画库内温度宜控制在10-18℃之间，相对湿度控制在50%-60%之间为
好。为何要求相对湿度在50%的下限呢？因为书画属于吸湿性物质，对于过度干燥非常
过敏，容易干裂。书画是用面粉制成浆糊之类的黏着剂进行装裱过的，干燥到一定限度，黏
着剂受干燥而发脆，会造成书画物理性朽坏，倘是相对湿度降至45%以下，持续较长的时间，
书画就有损坏危险，所以相对湿度50%的下限是一个严格的湿度极限。
破残书画中零碎片，不能丢失，要及时进行揭裱修复。越久放对书画越不利。专
用于包装手卷的袱子，乾隆时比较时兴，内府藏品多用此，并贴有内廷供奉题签，十分讲
究。今人可效法。
如果发现某件字画受潮发霉，应速将此画挂在空气流通的地方，但不能让阳光直
晒，轻微发霉，可用掸子轻轻弹去，如发霉现象严重，应重新装裱修复。
书画不能长久悬挂，否则会变形。收藏者要将收藏的作品轮换挂，从欣赏的角度
会感到新鲜，同时又是对书画的保护。
字画如何保管
因书画是用宣纸、绢、绫、帛等作底，时间久了很容易虫蚀破损，更怕潮湿又忌干燥，
与其它文物相比，显得更为娇贵。为限度地延长其寿命，保护书画工作非常重要。
现就一些基本常识介绍如下：
一、书画不能悬挂在潮湿、油污的墙壁上。
二、挂画首先注意挂钉的牢固。挂画的方法很讲究，右手执画杈，勾住书画绦带中
心，左手托住画的中间部位，大、小指在内，中三指在外，随着画杈的举高，托画左手
指要松，慢慢展开，挂好后再离手。摘画时左右手与挂画姿式同。摘下后平放于案上，
卷画时注意卷齐、卷紧。如果是两个人，其中一人牵住天杆，另一人握住两边轴头慢慢
上卷。如果遇有画幅过宽，两手难握住，可一手半握画之中部，另一手转动轴头卷画。
要注意牵天杆的人将画举高，卷画人要低一点，以防折坏画芯。